浮 生 六 記

　　如果只是平凡的香水，你只聞到花香的味道。她要的是女人的味道，而且是戀愛中女人的特別味道。

　　這是香奈兒對香水理念的執著。

　　她不是他的情婦，但卻曾經為她付出激情性愛。

　　這是香奈兒的情愛執著。

　　也正是她與俄羅斯前衛音樂家史特拉汶斯基的戀情，寫在香水，音樂與她的現代時尚主義之間。也在電影《香奈兒的秘密》(Coco Chanel & Igor Stravinsky)中真實呈現，並揭開香奈兒女士與20世紀最偉大作曲家史特拉汶斯基的一段戀情，也是香奈兒生平最禁忌深刻的戀史。

　　那晚，香奈兒放下內心壓制已久的愛戀，準備前往史特拉汶斯基的琴房，敞開她的胸懷，付出她的迷戀。她獨自在房裡一再掙扎，只因為她必須將前段已故的深摯戀人亞瑟卡柏（Arthur Capel）拋之腦後，她必須活出自己。

　　史特拉汶斯基帶著他的妻子兒女接受香奈兒的邀請（也是另一種贊助或施捨），寄居於香奈兒的巴黎別墅，一種深不可測的情愫在時尚名媛與音樂家之間，逐漸發芽，加溫，直到沸騰與翻滾，一場世紀的秘密戀情埋下日後名作的種子。她捕捉到了女人戀愛的香水味道，走訪格拉斯(Grasse，法國香水故鄉)，催生了至今仍名聞於世的香奈兒經典5號（N°5）香水，也造就了日後不朽的香奈兒時尚王國。而史特拉汶斯基也完成音樂鉅作《春之祭》。

　　史特拉汶斯基平時穿著顏色鮮豔的背心，別上奇特的蝴蝶領結，講究生活品味。但對於時尚服飾卻毫無認知，甚至於最後爭執時，以「你只不過是個賣布料的人」來譏諷香奈兒。他自認為音樂創作以琴鍵的觸摸感覺而來，香奈兒也不示弱的拉起他的手觸摸她的衣服，感覺質料的柔軟品質，「我設計的衣服也是靠觸摸感覺。」充分表達了香奈兒時尚王國的設計理念與流傳下來的品味。

　　服裝的設計，音符的創作，同樣是藝術創作領域的一環。在一段激情愛慾之下，導演在片中使用含《春之祭》多達5首史特拉汶斯基的作品。在敘事及剪接上極富音樂性，讓一部商業電影充滿高度感受的藝術性。一個是以黑白琴鍵再造古典並激發現代音樂的音樂大師，一個是以黑白極簡風格顛覆女裝並引領潮流的時尚女王，兩個上世紀最具魅力及創造力的靈魂，令人驚艷。片中由香奈兒品牌代言人安娜莫格拉莉扮演設計師香奈兒女士，穿著設計總監卡爾拉格斐更親自打造戲服，更顯出高雅冷豔。安娜莫格拉莉的內斂表情，很難想像她蘊藏藏高張的情慾，更顯出法國女人的韻味。

　　安娜在片中將化身香奈兒說出許多經典台詞，包括「我喜歡顏色，只要是黑色我都喜歡」、「我不要聞起來像朵花，我要（香水）聞起來像個女人」、「我都直接觸摸布料開始設計衣服」。片中和俄羅斯戀人史特拉汶斯基在私人別墅裡的激情戲，在尚庫南大膽露骨又極具張力的鏡頭語言下，更顯誘惑及煽動力。

　　在三角不倫戀中，妻子的折騰也是電影中不可忽視的場景。史特拉汶斯基的妻子因為肺結核而經常臥病在床，只能從先生創作的彈奏聲中，幫他記下音譜，並加以潤飾完成。她從無意撇見到直接目擊丈夫對她的不忠，到最後被肺結核纏身苟延殘喘躺在床上，聽到穿過牆壁透過來的一切的聲響，讓她不斷的感受到這屋子中所傳來被丈夫背叛的氣氛，直至死亡。也由於這樣複雜掙扎的局面，是疾病，是嫉妒，是忿怒，讓史特拉汶斯基愈來愈冷漠以對，野更加讓這兩位陷於情慾中得藝術家無法控制他們對雙方肉體的吸引力。

　　熊熊烈火總有熄滅之時。經過一段激情大膽的情慾之歡，香奈兒毅然的斷了她與史特拉汶斯基的秘密戀情。因為，他曾經真心邀約她共度一夜良宵，而後來她回應的邀他，卻遭拒絕。她的這種獨立特質一如她的時尚服裝王國，不僅帶領風潮，她也不成為男人附屬品。

　　香奈兒雖然與他不再情愛糾葛，但仍然背後默默支助史特拉汶斯基《春之祭》的演出。

　　在電影裡，導演真實的讓當年《春之祭》的情況再現。在巴黎香榭麗舍劇院首演時，史特拉汶斯基的音樂前衛而新潮，現場幾乎釀成了一場大暴動。不僅史特拉汶斯基的音樂難以接受，連編舞的尼金斯基的舞劇也令觀眾抓狂。現場吵雜喧嘩，台上舞者根本聽不到音樂，抓不到拍子。史特拉文斯基跑入後台，在那裡操控指揮燈光的開與關，企圖以平息當地的觀眾。尼金斯基站在椅子上，探出身體大聲為舞者喊拍子。

　　很難想像，音樂名作《春之祭》的首演是如此躁動場面。導演尚庫南真實的將它呈現。在視覺上，整個影片充滿香奈兒簡單黑白的元素，高雅的房間裝飾，即使是壁紙、沙發，餐具、浴缸，都呈現香奈兒獨特而簡美的色調。除了愛情，我們還意外欣賞了一場時尚秀，即使故事背景發生於1913年，但以當今視覺感官而言，仍然是時尚主調。

　　一部電影，描述一場秘密戀情，創造出兩種不同類別的藝術創作，有人物、文字、音樂、服飾、場景、鏡頭，還有更吸引人的情慾與靈魂。這就是好電影吸引人的地方。

　　圖片◎電影《香奈兒的秘密》劇照