浮 生 六 記

 
　　雖然歌劇最初出現在西元16世紀義大利的佛羅倫斯，但是很快地，這股風氣就傳到威尼斯。在17世紀的最後20年，威尼斯有超過150家的歌劇院，其中包含有20間新建造好的。西元18世紀，歌劇中的第一女主唱（prima donnas）和男主唱（constrati）代表當時獨唱者角色概念的誕生。他們的表現包含豐富的歌劇形式、美好旋律修飾的歌腔技巧、與著名樂曲的樂節。首席男主唱（primo unomo）通常是指被去勢的男演唱人，去勢後他們可以唱出很高的音階。這種方法從西元16世紀開始使用，18盛行於義大利，一直到19世紀結束。因為早期禁止女性演唱家在大眾歌劇院裏演唱歌劇，所以按照慣例年輕男孩於青春期之前會完成去勢手術，這是為了保有他能夠明確的發出最高音與最低女音的聲音。去勢的男演唱家雍有毒色的嗓音、可唱出澎湃氣勢的肺活量、及發出歌劇中最華美音階的聲樂技巧。男主唱與女主唱是非常受到民眾成崇拜的，他們就像心情易變的女伶（diva）。

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　　「哦！威尼斯呀，威尼斯！
　　當海平面與你的大理石海堤一樣高時，
　　國家的哭泣會淹沒你的大廳，一次次大聲地悲嘆隨著海波而去」

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　　威尼斯的女性非常標誌，適合戀愛，做愛，帶點虛榮，需要吹捧。他們身材高挑，走路姿態優美，她們的眼神有點厚，眼珠子大多為藍綠色，樣子有如沮喪的犰狳。想想現代人這麼瘋狂地 需要流行愛情歌，只能證實愛的失落。但到底，人們瘋狂的愛的能量，隱居到哪兒去了?來威尼斯逛逛，那些愛情傳說立即像鬼附身般的令人迷惑，看過那部電影《Dangerous Beauty》嗎？那種美豔機智又有文才的名妓，的確令人瘋狂，致命的美麗，無論男人或女人，皆難逃出它的宿命。

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　　威尼斯的故事沒有一個不特別的。它在險阻中誕生，華麗地存活，威尼斯人只能被怨恨，但不能被蔑視。即使在清晨，一切活動尚未開始，它的寧靜氣氛也會讓人站在廣場，一思再思，看著空礦的廣場，近在腳下的運河，在眼前的亞德里雅海，昔日王朝的華麗，揮霍，浮華，彷彿重新上演一遍。如果湯姆斯‧曼再活一次，他是否考慮再拍攝第二部威尼斯的電影？《情深威尼斯》？我喜歡她造就過去帝國輝煌那種徘徊不去的蔑視；它特性中主要的歲月和腐敗的味道；那種奇異，那種隱密。威尼斯的忽視是它吸引我的其中一個迷人之處，一如它對過去許多其著迷者所散發的誘惑一樣。
　　清早時間，海水已退，廣場無水，終於像踩在正常土地上的感覺了。清潔工作者忙碌著收拾、打掃，小貨船補充物資，一箱箱搬上岸。我看到他們正為了這個孤島城市灌注它一天的生命能量，而黑色典雅的鳳尾船成群排列停著，在河水中上下飄動著，沒有人乘坐的鳳尾船群，好像承載了整座城市的繁華及寂寞。我停下來不動一會兒，讓自己的足音在角落裡消失，聽到了水哀傷地拍打在繫泊船隻上的聲音、遠方霧鐘的叮噹聲；晨光照著鳳尾船的黑亮漆，有如傳奇的圖騰，寫在船上光鮮的座椅及天鵝絨靠墊上。 

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　　一座城市要特別，不是一時的亮麗耀眼，而是歲月的洗煉與歷史的衝激，逐漸雕塑而成，加上週遭環境的烘托，山川河流的穿引，搭配湖泊海洋的景觀。這也是威尼斯在歐洲數世紀以來如此獨特的原因。她是一個一半歡樂，一半憂鬱的城市，但卻不是未演前的不安憂鬱，而是為古老遺憾。
 
　　珍莫理斯在她書裡寫著：『我樂愛這種感傷和浮華。我喜歡她造就過去帝國輝煌那種徘徊不去的蔑視；她特性中主要的歲月和腐敗的味道；那種奇異，那種隱密。威尼斯的忽視是她吸引我的其中一個迷人之處，一如她對過去許多其著迷者所散發的誘惑一樣。』

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